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Chi era il Conte Cesare Mattei?
Un Conte, senza laurea, politico per noia, letterato per vocazione... e medico… autodidatta! Ma mica uno qualunque: inventa l'“Elettromeopatia” (sì, avete capito bene), un mix di granuli vegetali + “liquidi elettrici” pensato per ricaricare le nostre energie alcaline, o qualcosa del genere: non sono un medico e non posso entrare nel merito!
Funziona? Boh. Ufficialmente: no. Nella pratica: un successo planetario (depositi in Cina, Stati Uniti, Haiti… chi più ne ha più ne metta).
Cesare potrebbe insegnare Marketing nelle migliori UNI del secondo millennio.

Anche Dostoevskij lo nomina ne I fratelli Karamazov! Il diavolo dice di essersi curato grazie a “un libro e qualche goccia del Conte Mattei”. Immaginate che sponsor per il nostro Cesarino.

Un personaggio sopra le righe, fuori dal tempo, ma assolutamente da racconto. Un’icona architettonica con tanto di castello e rimedi misteriosi… Un Alchimista, l’ultimo Alchimista si dice… Immaginate che visualizzazioni farebbe oggi sui social.
Mi stupisce che non sia stata fatta una serie TV!

La sua “umile” casa? Un Castello: la Rocchetta Mattei, costruita sulle rovine di un’antica fortezza. Ma chiamarla castello è riduttivo: è un collage visionario di stili — archi moreschi a strisce bianche e nere che sembrano arrivare da Cordoba, torri ottagonali che richiamano i pianeti, cortili ispirati all’Alhambra, sale liberty con vetrate colorate e perfino soffitti di cartapesta che imitano grotte vulcaniche. Un vero parco a tema del XIX secolo, progettato e diretto in ogni dettaglio dallo stesso Mattei, che trasformò l’architettura in teatro e se stesso in protagonista.

Sorge sul cucuzzolo dei colli bolognesi, dove si curava, sperimentava e – diciamocelo – intratteneva i pazienti con gran stile: uno showman che “recitava” su un palco medievale reinventato, come un guaritore d’altri tempi.

A due curve dalla Rocchetta Mattei – tra archi moreschi e torri da fiaba – ti ritrovi davanti a qualcosa di totalmente diverso: la Chiesa di Santa Maria Assunta, firmata da Alvar Aalto.
Sì, proprio lui: il maestro finlandese del modernismo, l’uomo delle linee morbide, delle sedie che fanno scuola e delle architetture che sembrano respirare.

È l’unico progetto, realizzato, italiano di Aalto (1976-78), voluto dal cardinale Lercaro per incarnare il rinnovamento liturgico del Concilio Vaticano II. Tradotto: una chiesa più semplice, partecipata, con meno oro e più luce.

E luce fu:

• quattro onde di cemento bianco che ricordano i crinali degli Appennini, ma anche una specie di cattedrale surfista piantata nel verde;

• un campanile fatto di “lame” sfalsate in cemento armato, come se Aalto avesse giocato con il Meccano in formato gigante;

• un interno a navata unica, asimmetrica, tutto bianco, dove la luce zenitale diventa la vera protagonista, trasformando l’altare in un palcoscenico naturale;

• prefabbricati pesantissimi (fino a 60 tonnellate l’uno) assemblati come mattoncini Lego versione XXL.

Risultato? Una chiesa che dialoga col paesaggio in modo sobrio ma potentissimo: sembra quasi una scultura di luce più che un edificio.

E il bello è che sta lì, a fianco della Rocchetta del Conte Mattei, come a ricordare che l’Appennino è fatto di contrasti: da una parte l’ultimo alchimista col suo castello eclettico, dall’altra il minimalismo nordico di Aalto.
Due mondi lontanissimi che, messi insieme, fanno ridere: sembra la trama di una serie Netflix mai girata, “Il Conte e l’Architetto”.